文
令狐伯光
7月17日晚，第40届香港电影金像奖结果揭晓，由于去年因为“疫情”的关系压了一年，今年号称是这几年香港电影最强的一年。这个获奖名单就谢贤的最佳男主角有点争议，毕竟他在电影《杀出个黄昏》里的表演没有多好，这让不少人为吴镇宇可惜。
其它获奖基本上算是不出所料，像最佳导演陈木胜因为去世，颁给他实至名归。
最佳电影《怒火重案》有点不配，但要选择另外的片子大概率是《智齿》，也就是现在香港商业大片和香港类型片选择（这两年香港文艺片真不行），香港电影人还是选了商业大片，跟前几年《无双》之类的拿奖如出一辙。
最值得一提的还是最佳女主角刘雅瑟和最佳新演员王丹妮，因为相比青黄不接严重的香港男演员，这两位都是新生代女演员，比较有意思的是王丹妮是反映香港电影情怀的本土新生代女演员，刘雅瑟则是香港电影圈捧出的内地女演员。
王丹妮真没啥好写的，算是一个对于本土新人的鼓励奖。
刘雅瑟则是自从年《踏血寻梅》的春夏以来，已经捧出的第四位内地新生代女演员了，另外三人分别是年《三夫》的曾美慧孜，年《少年的你》的周冬雨，最后就是今年《智齿》的刘雅瑟了。
这些年内地电影票房屡破纪录，捧出了所谓的新六大中生代男演员。但捧出来的女演员尤其是新生代女演员凤毛麟角，这个捧人机率甚至不如被网友诟病的偶像剧。从这点来看衰落的香港电影金像奖，包括隔壁的金马还是值得内地电影行业学习。
春夏，周冬雨后刘雅瑟又拿影后了？香港新生代女演员都哪去了
众所周知，现在中国观众吐槽香港演员全是那几张脸由来已久。但大多数人可能没有注意过，那就是香港女演员已经彻底断代了，不止是没有新生代演员，甚至都没有扛大梁的中生代演员都没有了。
这些年香港电影里出现的香港中生代女演员，像电影版《使徒行者》的佘诗曼这种电视剧演员就不说了，值得一提的只有《赤道》的文咏珊，再一个是正在上映《神探大战》的蔡卓妍，其它像薛凯琪、卫诗雅、颜卓灵、邓丽欣、陈静等等。
这批当中最出挑的像文咏珊，蔡卓妍都不太挑得起大梁，导致这些年香港商业大片，文艺片，类型片的女主角基本上都是内地女演员为主。
香港女演员断层的内因是香港经济衰落后，这个香港娱乐圈也相应的衰落。这就导致新生代人才上升渠道被堵死了，举个最简单的例子，香港电影巅峰时期演员的来源有两个大头，一是无线演艺训练班，一个就是香港小姐。
历史上知名的香港女演员有多少是香港小姐出来的？年后香港经济衰落的大背景之下，华语地区长得漂亮的美女本来就不再爱往香港娱乐圈跑了（内地发展起来机会更多，当不了明星当网红都能赚钱）。
同时娱乐圈也衰落了，香港本土漂亮女生也不再视香港小姐成为阶级上升的跳板，于是漂亮的女孩不想去，不漂亮的女孩才去试试。导致这些年香港小姐的颜值争议很大，娱乐圈自然也捧不出什么人才。
外因就是内地女演员的竞争力太强了，不但长得漂亮，大多数还是影视院校出来的学院派。大家可能觉得内地小鲜肉演技差什么的，那是内地娱乐圈环境导致的影视剧表演太敷衍的问题。
大家仔细想想，同样的新生代演员，一个毕业于专业院校，一个完全不懂戏的素人。除非表演天才和特殊题材（像《梅艳芳》的女主角王丹妮），绝大多数导演肯定会选择专业人才。导演只要调教，演员态度端正还愿意用心表演，效果就很容易出来。
周冬雨还好，新晋金像影后和前两任一样，她们都有3个鲜明的特点
自从年左右张曼玉，王祖贤，关之琳退隐不再接戏，林青霞，邱淑贞等嫁人。这也是女星和男星的最大区别，成名之后就面对恋爱，结婚，生子的问题，一旦跟什么人结婚了大多都会退出娱乐圈了。
所以才有香港男演员虽然来来去去都是那几个人，但是他们还能一直顶着，但巅峰时代的香港女演员在巅峰一代后陡然断层。本来女演员也有接班人的，张柏芝，Twins，结果陈老师出手一下子毁掉了两个好苗子。
但是80后香港优秀女演员数量仍然不少，至少比90后的情况要好得多，但是为什么没有几个女演员闯出来呢？
答案是除了因为和内地签署了文件，香港电影为了市场通常用香港男演员，然后用内地女演员之外。最重要一个原因就是内地新生代女演员为了机会，敢拼，敢脱，敢奉献。年后捧出来的4名新生代女演员都是如此。
4位香港新生代金像影后，除了周冬雨另外三位都尺度巨大。
周冬雨和另外三位女演员真有些不同，周冬雨本来是张艺谋捧红的，后来香港导演曾国祥的《七月与安生》已经拿了金马影后，《少年的你》再拿金像其实就属于锦上添花，电影的剃头发奉献不大。
但是另外三位就不一样了，春夏在演《踏血寻梅》前还是个网红，她就属于自己契合角色设定的情况，她在这部电影的角色和她本身经历十分契合，都是想当明星但是大城市非常迷茫的感觉，最后选择了死亡。
这部片子里春夏是直接限制级了的，激情戏份的尺度很大。
《三夫》就是一部禁片，曾美慧孜在电影里面的尺度，奉献大到堪比某些情色演员，人家表演又非常认真，演技又过硬，不拿奖都对不起人家（陈果这片拍得挺烂的，简直对不起曾美慧孜的付出）。
《智齿》的刘雅瑟情况倒要好一点，角色设定也是不是内地女性。她有点介于《少年的你》和《踏血寻梅》之间吧。尺度和奉献远远大于《少年的你》，但是尺度的界限又不到《踏血寻梅》。
刘雅瑟在片中被打，被追逐，被变态残忍地强暴，她只穿着极少的衣服被追杀在雨中歇斯底里，精神崩溃。这样敢奉献，态度端正，演技还非常精湛的女演员给她一个最佳女主角奖怎么了。
这四部电影当中比较残忍的就是，《少年的你》虽然香港团队基因浓郁，但它确实是内地电影，故事剧情和取景地啥什么的都在内地，它也是最符合内地电影的基调，而且周冬雨不也拿了金鸡奖。
但另外三部尺度大的类型片我们这边遗憾拍不了，相似的就是现实题材剧情片，这不就是周冬雨的路子，年轻一点《我的姐姐》的张子枫算一个，剩下的就是《李焕英》里以喜剧出位的张晓斐。
既然这种大尺度，有深度和广度的类型片没办法拍出来，女演员机会都没有了自然更别提拿什么奖了。市场主流的商业大片是以男演员为主的喜剧大片，主旋律大片，动作大片和特效大片，这些电影女主角多半是镶边女主角。
女演员的表演戏份和空间非常有限，自然而然就很难出彩了。
年轻女演员唯一还能演的电影就是爱情片和青春片，刨除来分一杯羹的周冬雨，张子枫。本来爱情片、青春片的演技发挥空间也有限，内地爱情片和青春片还拍得那么烂，所以就更难捧出新生代女演员出来了。
比较可惜的还是内地文艺片是不错的（而且这些年比港台还好），而且不乏有些敢奉献，演技不错的新生代女演员。问题是我们这边主要奖项不太给艺术奖，而给艺术奖的没有知名度，也就尴尬住了。
所以香港电影的大尺度，敢用新人和反映现实部分，确实还是值得内地电影学习。
6年捧出4位新生代女演员？衰落的香港电影仍值得内地学习
现在能让内地新生代女演员生存的地方不是电影而是电视剧，尤其是偶像剧。电视剧是没有那么磨炼演员演技的，更别提偶像剧了。
我们有时会觉得内地新生代演员演技烂，表演方式很突兀，原因是现在的国产偶像剧表演方式被韩流摧残得很深，因为靠人设的夸张化表演非常常见，连克制到不要五官乱飞的表演都不行，不用看以前的剧，看一下剧中其它年轻配角就能知道原因。
这些新生代演员表演方式明显被韩剧影响了，我们本土的表演方式被打压很可惜，我们以前的演员很多都是脱胎于戏曲演员，苏联式的科班训练。所以我们很注重眼神戏，以及仪态动作，要有层次，感情要丰富，也就有那股气在。
现在的表演方式看到古偶就能发现他们的动作其实是很夸张的，不是象是《武林外传》的那种效果，而是韩剧里面的浮夸，生气要举起手，要嘟嘴，高兴要插腰等等，感觉现在演员也不是不想演的有层次，而是因为这些动作表演方式阻拦了有深度有感情的表演方式。
我们的表演技巧被那些韩国来的剧摧残了一番，那些细致绵密的表演技巧也不被重视。
这个新生代演员长期演偶像剧也没问题，但对于演员长期发展真的不好，最明显的例子就是85花的颜值气质，经典作品角和色都不差的一代。但因为一直在演偶像剧这个演技没有明显的增长。
这几年因为年龄带来的颜值，身材和气质的变化，结果演技始终不行。所以，她们转型去演电影没有成功，去演严肃题材电视剧违和感严重，更不用提重磅的奖项也拿不出手，观众也就始终不认可。
最后，这几年香港娱乐圈捧出的4位内地新生代女演员，目前内地电影行业只怕还是无法复制。因为这几部电影有三部都是限制级别的类型片（内地都没有上映），我们不放开审核尺度，深度和广度出不来，演员也就很难捧出来。
新生代女演员想要成名有不顾一切奉献的打算也没地方不是，这就是先天限制的问题。有人可能说希望拍好偶像剧捧出什么演技派。得了吧，当初环境更好的85花都没有捧出来，更不用提现在的新生代女演员。
有人可能说不少95后，00后花旦表现不错啊，那是她们还没到去电影行业拼杀的结果。