说到剧情片大家可能不太熟悉，但是提几个电影，可能就有些理解了，从前几年的《亲爱的》到今年的《找到你》以及《宝贝儿》，这几部电影都有几个共同的特点:它们都是剧情片，故事都围绕着孩子，以及影片的女主角都希望凭借此片转型成为“演技派”。所以，今天想聊聊的，就是面对把剧情片当做转型“跳板”这一现象，我们是应该开心还是忧虑呢？先说年上映的那部《亲爱的》电影主要讲述了田文军（黄渤饰）和鲁晓娟（郝蕾饰）曾是一对恩爱的夫妻，然而，两人之间的感情却被时间和争吵消耗殆尽，最终，他们选择了离婚。如今，联系着两人的唯一枢纽，就是可爱的儿子田鹏。然而，某一天，这唯一的纽带也断裂了，田鹏于一次外出玩耍时无故失踪，绝望和崩溃之中，田文军与鲁晓娟踏上了漫漫寻子之路，并在途中结识了许多和他们一样无助的父亲和母亲们。时光匆匆流逝，一条关于田鹏的线索浮出水面，促使田文军和妻子来到了一处偏僻的村落之中，在那里，他们看到了酷似田鹏的男孩，然而，男孩口中的“妈妈”却并非鲁晓娟，而是一位名叫李红琴（赵薇饰）的村妇。而后来发现买孩子的李红琴也不是虐待孩子的那种“后妈”，而这一切的悲痛的始作俑者究竟应该算是谁？而谁又该对这些悲剧负责？电影上映后豆瓣评分8.4分，电影以及各主创获提名共三十多项，也引起了各方讨论。最近将要上映的《找到你》同样也是拐卖儿童的故事，律师李捷（姚晨饰）正在离婚进行时，她正与前夫争夺女儿抚养权，并且拼命工作为给孩子最好的生活，幸有保姆孙芳（马伊琍饰）帮忙照顾孩子视如己出。一日下班，李捷发现保姆孙芳和女儿毫无预兆地消失了，她内心最大的恐惧变成了现实。在追寻孙芳和女儿的下落时，她收到来自家人的谴责声讨，甚至遭到警方的怀疑。几乎崩溃的李捷，靠着惊人的勇气，踏上独自寻访的旅程。在追踪过程中，李捷逐渐接近了另一个女人——保姆孙芳的人生故事，她的身份原先都是谎言，而真相也将浮出水面……这部电影不同于《亲爱的》中的拐卖孩子，它讲述的是拐带孩子，是身边的熟人“作案”，如果说《亲爱的》我们还能谴责人贩子为悲痛揪心找一个宣泄口，那这部《找到你》似乎很难分辨孰是孰非，李捷有错吗？她虽然无暇照顾孩子日常起居，但那是为了努力工作可以给孩子更好的生活条件。孙芳无恶不赦吗？她待孩子视若己出，同时她悲苦的前半生又能怪谁呢？电影讲述的不仅仅是拐卖孩子了，更是当代社会对女性的不平等要求。女人，既要上得厅堂下得厨房，又要能文能武月入过万，现在的社会口口声声的女男平等，也有很多女权斗士，但到了真正柴米油盐的生活的时候，那些话真的很苍白无力。再说到十月十九号要上映的电影《宝贝儿》，讲述的是一个因为严重先天缺陷而被父母抛弃的弃儿江萌（杨幂饰），拯救另一个被父母宣判了“死刑”的缺陷婴儿的故事。这个故事虽然也是关于孩子的剧情片，但是这个故事的切入点又有所不同，它把镜头对准弃婴，相比于被拐卖，被遗弃的孩子也是非常值得讨论的，而当讲述一个曾经的弃婴长大后拯救新的弃婴的故事，则是更加令人揪心。对于这些剧情片的出现，一方面我们应当感到高兴，电影是生活的反映，它源于生活，又高于生活。这类剧情片的兴起，也表示中国电影的成长，表明电影世界的海纳百川，电影不应当仅仅带来欢笑、传播智慧，更应当披露现实、引人思考。另一方面，这一类剧情片的扎堆出现，并且都是作为女演员寄予很大希望的转型片，很容易导致刚刚有所发展的这一类剧情片下的影片质量参差不齐，有人说:“这一类电影不用用好或不好评价，因为它应该存在。”但我认为，正是因为这类电影有其独特的重要性，所以它的影片质量更应该被严格要求。提到对于社会反映与反思的电影，最先想到的大概就是韩国的《熔炉》以及《素媛》了，它们都是这类剧情片的优秀者，它们的表达也为解决社会问题做出了极大的贡献，因此看到国产电影也能开始着手反应社会问题，我们应当感到高兴，但同时也不能忘记这类剧情片的使命，也要有足够的忧患意识，唯有如此，才能使影片与现实产生共鸣，才能使这类剧情片发扬光大，才能推动国产影片达到一个更优秀的水平！
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